Déborah Braun, script doctor & consultante en scénario
Un regard forgé par le montage
"Il était une fois… et un monde naît. Les histoires m’ont toujours fascinée, inventées et pourtant si vraies..."
Franco-britannique, ayant grandi à Cannes, je suis très vite bercée par le cinéma. Jeune, je fais déjà partie de plusieurs jurys de festivals de films. Voir cinq films par jour et c'est le bonheur ! Les films, mais aussi les livres, de tous genres. Classiques, contemporains, nouvelles, thrillers, science-fiction et même plus tard théâtre. Je ne me suis jamais lassée d'arpenter leurs mondes et de côtoyer leurs personnages. Ils sont où j'habite.
Lors d’un stage au Festival de Namur, je découvre la pratique du montage, la "troisième écriture" du film. Une révélation. Après mes études en Cinéma, et Arts, Communication et Sciences du Langage, ainsi que des cours de direction d’acteurs avec Jack Garfein (Actor’s Studio), je deviens chef monteuse cinéma et documentaire, formée par Yves Deschamps, qui me transmet son savoir. Pendant près de 20 ans, j'accompagne les réalisateurs et leurs producteurs, souvent les mêmes, dans l’élaboration de leurs œuvres avec une seule question en tête : qu'est-ce qu’on raconte? Parce que le film est dans la réponse.
En 2017, je débute une collaboration avec Noëlle Mesny-Deschamps, fondatrice de la première société de développement de scénarios en Europe (I.D. International Development), puis des ateliers d'écriture éQuinoxe inspirés des Screenwriters Lab de Sundance, et je découvre le développement de scénario.
Naturellement, je passe de la troisième écriture du film à la première, celle sur laquelle tout se construit. Je deviens script doctor - consultante en scénario, et je crée 90pages script consulting.
"J'entre dans chaque scénario comme on entre dans un lieu inconnu. Je l’explore physiquement aussi. Volumes et sons, matières et sensations, émotions. Intuitions, réflexions, analyses, échanges, brainstorming, évidences, histoires…"
J’ai travaillé avec Wim Wenders, Jean-Loup Hubert, Pierre Jolivet, Alain Layrac, Jean Odoutan, Frédéric Jolfre, Emmanuel Robert-Espalieu, Sophie Fino-Berger, Etienne Chatilliez, Raphaëlle Catteau, Philippe Azoulay, Jérome Raynaud, Pierre-Henry Salfati, Gilles Paquet-Brenner, Samuel Luret, Nathan Nicolovovitch, Ivan Goldschmidt, Fabien Chalon, etc...
J'ai travaillé pour AZ You Like, ZED, Little Bear, Storia Télévision, Terence Films, Bande à Part, Telsete, Dum Dum Films, Nelka Films, Point du Jour, Idéale Audience, 45RDLC, LDM, IN Production, Morgane, Vincent et 7 Amis, Hugo Films, Terre Neuve, Zeta Productions, Seconde Vague, etc…
Ce que le montage m’a appris des scénarios
Je lis un scénario comme je regardais autrefois les rushes : en cherchant où s’y trouve précisément le film, quels fils tirer, couper, renforcer, tisser. Je mobilise à la fois réflexion et ressenti pour comprendre l’intention de l'auteur, écouter ce que le matériau raconte, observer ce qui émerge et comment renforcer le récit, toujours en collaboration avec l'auteur, et si besoin le producteur.
Je cherche à tendre le récit. Que le lecteur soit impliqué, qu'il vibre, qu'il soit immergé. Que la lecture fasse naître ce film-là, et pas un autre, dans la tête du lecteur.
J'ai appris à lire un scénario avec l'expérience de ce qu'il devient une fois tourné, de comment il se transforme au tournage pendant la deuxième écriture, puis au montage, la troisième écriture. Je sais ce dont il a besoin, et ce dont il peut se passer. Je sais que le détail construit la cohérence et la justesse, et donc l'émotion.
Cette expérience de montage est le fondement de ma pratique du script doctoring. Je n'arrive pas au scénario par la théorie narrative ou le développement institutionnel, j'y arrive par la fabrication du film elle-même.
Un scénario est une matière vivante qui traverse la fabrication d'un film, en étant son point de référence constant. Pour qu'il puisse grandir à travers ses métamorphoses, le scénario doit former ses fondations solidement. Ainsi il sera plus que la somme de ses parties.
Le scénario ne peut pas seulement être la création d'un monde, il doit aussi être sa cartographie.