La « petite robe noire », dans la mode, est un classique. Et un exercice de style bien plus complexe qu’il n’y paraît. Quand elle est réussie elle paraît simple sans être simpliste. Elle se tient par de subtiles justesses : coupe, tissu, détails. Les finitions sont impeccables. Rien ne déborde. Tout tombe juste. Elle est évidente, unique, intemporelle. Cette petite robe noire semble avoir toujours existé. Mais pour cela, tout doit être parfaitement équilibrée, et si un élémen

Vous recevez une fiche de lecture. Trois pages. Parfois dix. Des remarques justes. Un diagnostic précis. Et pourtant, quelque chose résiste. Vous lisez. Vous surlignez. Vous hésitez. Vous n’êtes pas forcément d’accord, mais vous ne pouvez pas en discuter. Par où commencer ? Qu’est-ce qui compte vraiment ? Vous vous retrouvez un peu perdu, un peu perplexe. Avec la sensation d’avoir été poussé dans un coin sombre et un peu louche, et l’envie de s’enfuir. Mon expérience de mon

Un scénario n'est pas une fin en soi mais un commencement, il n'est pas le film, mais sa promesse. Un scénario est avant tout un outil de transmission d'une intention. Il n’est pas écrit uniquement avec le futur spectateur en tête, mais également pour guider toute une équipe vers la concrétisation d'une vision. Le scénario comme plan directeur Quand on écrit, on tend parfois à imaginer un spectateur déjà assis dans la salle, absorbé par notre histoire. Mais entre ces mots sur

Quand je me suis lancée, le terme « consultante en scénario » me paraissait le plus approprié. J’ai donc appelé mon entreprise « 90pages script consulting » ; en anglais parce que je travaille aussi à l’international. Et puis j’ai découvert qu’en France le terme le plus couramment utilisé était « script doctor ». Pourtant au Canada et aux États-Unis un script doctor est quelqu’un qui reprend le scénario pour le réécrire, le « sauver » (sans être forcément crédité). J’ai do

L’intention : le cœur battant de l’histoire Je ne parle pas ici de l’intention du scénariste, mais de celle de l’histoire, du scénario. C’est le point de vue, la force motrice du récit. L’intention : le cœur battant de l’histoire Je ne parle pas ici de l’intention de l’auteur, mais de celle de l’histoire. C’est le « qu’est ce qu’on raconte ? ». C’est le point de vue, la force motrice du récit. L’intention est nécessaire : - à l’auteur pour faire des choix, renforcer et amélio

Le script doctoring n’est pas une méthode. Il n’y a pas de grille universelle, pas de règles strictes, seulement des approches, des sensibilités, des chemins différents, pour atteindre un même but : améliorer le scénario en offrant expertise, recul et sensibilité.   Rythme, tension, silence, respiration, regards, points de vue, justesse des dialogues, son… Je viens du montage, la « troisième écriture » d’un film. Je sais comment il traverse sa fabrication en étant son point

Quand on écrit, il y a toujours ce moment où une scène, une réplique, une idée nous semble brillante, émouvante. Et parfois, elle l’est vraiment. Mais ce n’est pas la question. La vraie question, c’est : est-ce que ça appartient à l’histoire ? Parce qu’il faut toujours revenir aux fondamentaux : Qu’est ce qu’on raconte ? Comment le raconte t-on ? « Kill your darlings », c’est ce rappel un peu brutal mais salutaire : on n’écrit pas pour empiler les belles scènes. On écrit pour

Vous êtes celui qui conduit. Vous êtes celui qui a pour charge d’amener à bon port, là où vos clients ont choisi d’arriver. Sur la banquette

Lorsqu’on écrit, le premier jet est souvent un moment de liberté où l’on se laisse aller, où les idées fusent et où l’histoire prend forme.

On croit souvent que l’écriture d’un scénario doit se faire en entonnoir, c'est à dire en partant de l’idée globale pour affiner progressive

On entend souvent dire qu’il n’existe que 3, 6, 20 ou 36 intrigues possibles. En d’autres termes, toutes les histoires seraient des variatio

La plupart des Scripts-Doctor sont scénaristes. Pas moi. Je viens du montage, et cela a profondément façonné mon approche du script doctorin

Ce n’est pas un scénario parfait qu’il faut chercher à écrire, mais un scénario abouti : Parce que le scénario parfait n’existe pas. Il

Créer un monde, c'est rendre vrai ce qui n'est pas réel. Pour y parvenir, deux éléments sont cruciaux : la Cohérence : Que ce soit dans un